Как собрать такую команду, чтобы комическая опера XIX века заиграла новыми красками? Чем руководствуется директор, когда принимает решение о постановке спектакля? И могут ли тортики помочь исполнительному продюсеру заставить коллег работать эффективнее?nnЯна и Филипп задают вопросы директору «Новой Оперы» Антону Гетьману, исполнительному продюсеру Дарье Колотовой и тетрадке композитора Адольфа Адана с партитурой «Почтальона из Лонжюмо», а сам Адан объясняет, почему он остался в памяти слушателей как создатель балета «Жизель» и высказывает мнение о современной постановке «Почтальона».nnАвторы эпизода: Фу Яньи, Сударкин Филипп
Можно ли сокращать либретто классической оперы и вводить новых персонажей? В чем секрет смешного спектакля? Как правильно шантажировать художников-постановщиков? Что будет, если перенести «Почтальона из Лонжюмо» на Почту России? И почему Адана зовут Адольф, если он француз?nnКарина, Аня и Кирилл расспрашивают о постановке драматурга Сергея Плотова и режиссера Евгения Писарева, а потом задают несколько вопросов воображаемому либретто оперы «Почтальон из Лонжюмо». Композитор Адольф Адан оправдывается за свое германское имя и рассказывает, сколько в его работе от ремесла, а сколько от вдохновения.nnАвторы эпизода: Садакова Карина, Радченко Кирилл, Малахова Анна
Почему техническому директору нельзя вносить изменения в декорации спектакля? Зачем нужен физический макет сцены, если можно сделать его в 3D? Что общего у костюмов хора и макарони?nnЛада и Сева ведут репортаж с монтажа декорации на сцене, обсуждают происходящее с заведующим постановочной части Александром Клюевым, рассказывают, как создаются декорации вместе с техническим директором Тимофеем Ермолиным, а еще берут интервью у художника по костюмам Ольги Шаишмелашвили и макетки Варвары.nnАвторы эпизода: Лысак Всеволод, Яхина Лада, Рудько Варвара
Какие бывают виды репетиций? Может ли артист с помощью голоса сделать своё выступление смешным? Знают ли концертмейстер и дирижер текст оперы наизусть? И почему опера на самом деле похожа на современные фильмы, сериалы и даже мультики?nnМайя, Полина и Света расспрашивают концертмейстера Станислава Пылова и дирижера Клемана Нонсье о том, как проходили репетиции «Почтальона из Лонжюмо», и интересуются у рояля, не обидно ли ему пропускать спектакль, а Адольф Адан рассказывает, что он на самом деле думает про современный ему театр.nnАвторы эпизода: Коженова Майя, Снежко Поля, Фирюкова Света
Как меняется атмосфера в театре, когда в работе над спектаклем наступает самый напряженный момент — все участники и все элементы постановки встречаются на сцене? Не обидно ли помощнику режиссера, что он называется помощником? И что будет, если артисты и другие работники театра начнут спорить с помрежем?nnМарьяна и Эльвира обсуждают финальный этап постановки спектакля с помощником режиссера Викторией Дубянской, Адольф Адан рассказывает про мемы в опере «Почтальон из Лонжюмо», а пульт помощника режиссера – о том, какая он важная птица.nnАвторы эпизода: Леухина Марьяна, Мурашко Эльвира
Как участники второй группы Мастерской подкастов следили за созданием музыкального спектакля и брали интервью у либретто, рояля, макета сцены и композитора XIX века.
Кураторы мастерской Алиса Спирина и Лиза Марантиди об Образовательном кластере Новой Оперы и о том, как создавался подкаст «Окнопера»
Катя и Куки задают провокационные вопросы сразу всем: первой скрипке Анне Июдиной, артисту оперы Дмитрию Орлову, режиссеру Алексею Вейро и, конечно же, самому Маэстро — Яну Латам Кёнигу. Что общего у дирижера и президента? Может ли оркестр выжить без дирижера? И не обижаются ли другие музыканты, когда он пожимает руку только первой скрипке? Зачем режиссерам изучать конфликтологию в театральном институте? Почему музыка так сильно на нас воздействует и при чем тут Чарльз Дарвин?nnnnАвторы эпизода: Катя Филина, Катя Бабина