Как участники второй группы Мастерской подкастов следили за созданием музыкального спектакля и брали интервью у либретто, рояля, макета сцены и композитора XIX века 

Можно ли сокращать либретто классической оперы и вводить новых персонажей? В чем секрет смешного спектакля? Как правильно шантажировать художников-постановщиков? Что будет, если перенести «Почтальона из Лонжюмо» на Почту России? И почему Адана зовут Адольф, если он француз?

Карина, Аня и Кирилл расспрашивают о постановке драматурга Сергея Плотова и режиссера Евгения Писарева, а потом задают несколько вопросов воображаемому либретто оперы «Почтальон из Лонжюмо». Композитор Адольф Адан оправдывается за свое германское имя и рассказывает, сколько в его работе от ремесла, а сколько от вдохновения.

Авторы эпизода: Садакова Карина, Радченко Кирилл, Малахова Анна 

Почему техническому директору нельзя вносить изменения в декорации спектакля?   Зачем нужен физический макет сцены, если можно сделать его в 3D? Что общего у костюмов хора и макарони?
Лада и Сева ведут репортаж с  монтажа декорации на сцене, обсуждают происходящее с заведующим постановочной части Александром Клюевым, рассказывают, как создаются декорации вместе с техническим директором Тимофеем Ермолиным, а еще берут интервью у художника по костюмам Ольги Шаишмелашвили и макетки Варвары.

Авторы эпизода: Лысак Всеволод, Яхина Лада, Рудько Варвара 

Какие бывают виды репетиций? Может ли артист с помощью голоса сделать своё выступление смешным? Знают ли концертмейстер и дирижер текст оперы наизусть? И почему опера на самом деле похожа на современные фильмы, сериалы и даже мультики?

Майя, Полина и Света расспрашивают концертмейстера Станислава Пылова и дирижера Клемана Нонсье о том, как проходили репетиции «Почтальона из Лонжюмо», и интересуются у рояля, не обидно ли ему пропускать спекталь, а Адольф Адан рассказывает, что он на самом деле думает про современный ему театр.

Авторы эпизода: Коженова Майя,  Снежко Поля, Фирюкова Света

Кураторы мастерской Алиса Спирина и Лиза Марантиди об Образовательном кластере Новой Оперы и о том, как создавался подкаст «Окнопера»

Катя и Куки задают провокационные вопросы сразу всем: первой скрипке Анне Июдиной, артисту оперы Дмитрию Орлову, режиссеру Алексею Вейро и, конечно же, самому Маэстро — Яну Латам Кёнигу. 
Что общего у дирижера и президента? Может ли оркестр выжить без дирижера? И не обижаются ли другие музыканты, когда он пожимает руку только первой скрипке? Зачем режиссерам изучать конфликтологию в театральном институте? Почему музыка так сильно на нас воздействует и при чем тут Чарльз Дарвин?

Авторы эпизода: Катя Филина, Катя Бабина